वास्तुकला और प्राचीन रूस की कला। प्राचीन रूस के धार्मिक चित्रों

कला और मंदिर रूस समय की धुंध में अपनी मूल की स्थापत्य शैली का विकास। में ईसाई धर्म को अपनाने के साथ 988 किएवन रस 'मैं बाइजेंटाइन साम्राज्य है, जो पूर्व के शानदार भव्यता और पश्चिम तपस्वी सादगी की सुविधाओं को जोड़ती है के महान सांस्कृतिक विरासत थी। बहु कला शैली और मूल कला के संश्लेषण के दौरान विशिष्ट वास्तुकला और प्राचीन रूस की कला का गठन किया।

वास्तुकला का एक मूल शैली की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि और प्राचीन रूस की कला

पूर्व ईसाई संस्कृति के लिए एक स्मारक के रूप में प्राचीन रूस के कला आधुनिक वैज्ञानिकों के लिए अज्ञात है, और इस अवधि के मूर्ति मूर्तियों की केवल कुछ ही लकड़ी की मूर्तियां का प्रतिनिधित्व करती है। एक ही स्थिति तथ्य है कि वे लकड़ी के बने थे और आज तक संरक्षित नहीं किया गया है के कारण, पूर्व ईसाई रूस के स्थापत्य स्मारकों के साथ है सबसे अधिक संभावना है।

रूस में चित्रकारी 10 वीं सदी में अपनी तेजी से विकास का अनुभव करने के लिए शुरू किया जब रूस के राज्य क्षेत्र स्लाव वर्णमाला सिरिल और मेथोडियास संभव रूसी और बीजान्टिन कारीगरों जो राजकुमार व्लादिमीर के रूसी शहर में 988 साल के बाद आमंत्रित करते हैं के बीच अनुभव के आदान बनाया पर उपयोग की शुरूआत के बाद।

11 वीं सदी में, पुराने रूसी राज्य के राजनीतिक और सामाजिक क्षेत्रों में स्थिति यह है कि मूर्तिपूजक धार्मिक घटक उत्पादन जबरन शुरुआत सार्वजनिक जीवन के सभी क्षेत्रों से वर्ग सत्तारूढ़ इस तरह से विकसित की है। इस प्रकार, वास्तुकला और प्राचीन रूस की कला है क्योंकि इस बुधवार बीजान्टिन विरासत में शामिल हो की इसके विकास शुरू कर दिया।

वास्तुकला की शैलीगत सुविधाओं के विकास के लिए आवश्यक शर्तें

वास्तुकला और एक समग्र शैली कलाकारों की टुकड़ी के रूप में प्राचीन रूस की कला बीजान्टिन वास्तुकला, जो प्राचीन मंदिर इमारतों की संश्लेषित रूप है, धीरे-धीरे पार गुंबददार चर्च के एक प्रसिद्ध 10 वीं सदी प्रकार के गठन के प्रत्यक्ष प्रभाव में आ गया, प्रारंभिक ईसाई basilicas से बहुत अलग है। दीवारों पर, मंदिर के एक चौकोर आधार के हार्ड किनारों पर अर्धवृत्ताकार गुंबद स्थानांतरित कर रहा है नवीनतम "नौकायन" एक समर्थन प्रणाली के गुंबद द्वारा विकसित का उपयोग कर और उसके दबाव की सुविधा, बीजान्टिन आर्किटेक्ट मंदिर की आंतरिक अंतरिक्ष के अधिकतम विस्तार हासिल की है और ईसाई चर्च इमारतों के एक नए प्रकार बनाया है।

ऊपर वर्णित डिजाइन सुविधाओं मंदिरों से संबंधित हैं, जिनमें से आधार तथाकथित "एक ग्रीक पार" है, जो एक पाँच वर्गों को एक दूसरे से समान दूरी पर व्यवस्था की है।

काफी समय बाद - 19 वीं सदी में - रूस में मंदिर इमारतों, जहां एक फूहड़ गुंबद रूपों कम ड्रम पर स्थित हैं के तथाकथित "छद्म बीजान्टिन" शैली, का गठन खिड़की आर्केड पेटीदार और मंदिर के भीतरी इलाकों में एक आम क्षेत्र, नहीं खंभे और पार वाल्टों द्वारा अलग है।

पेंटिंग की शैलीगत सुविधाओं के विकास के लिए आवश्यक शर्तें

मंदिरों के कलात्मक सजावट का एक अलग प्रकार के रूप में प्राचीन रूस के कला है कि क्षेत्र के बाद आकार लिया के बाद रस के बपतिस्मा उनके प्रतिष्ठित अनुभव आमंत्रित बीजान्टिन स्वामी लाया। इसलिए, कई भित्ति चित्र और जल्दी ईसाई चर्चों पूर्व मंगोल अवधि रूस और बीजान्टिन मूल में पृथक की भित्तिचित्रों।

सिद्धांत रूप में, खूबसूरती से सचित्र प्रतीक, प्राचीन रूस के चित्रों कीव- Pechersk Lavra की धारणा कैथेड्रल, काम, जिसमें बीजान्टिन स्वामी द्वारा चित्रित। मंदिर में ही संरक्षित नहीं किया गया है, लेकिन इसकी आंतरिक सजावट वर्णन है कि 17 वीं सदी में हासिल किया गया है से जाना जाता है। आमंत्रित चित्रकारों मठ में रुके थे और अपनी कला सीखने के लिए नींव रखी। आदरणीय Alypius और ग्रेगरी पहली रूसी कलाकारों जो आइकन पेंटिंग की इस स्कूल छोड़ दिया है थे।

इस प्रकार, कला, प्रतीक, प्राचीन रूस के चित्रों प्राच्य स्वामी के प्राचीन ज्ञान से सैद्धांतिक और methodological निरंतरता आयोजित करता है।

आवासीय भवनों और प्राचीन रूस के मंदिरों की विशिष्टता वास्तु और निर्माण प्रकार

प्राचीन रस, की संस्कृति चित्रकला, मूर्तिकला और वास्तुकला जो एक एकल कलाकारों की टुकड़ी, छोटे सार्वजनिक और आवासीय इमारतों, जो किसी भी ठेठ Terem इमारतों या किले प्रदर्शन जारी की वास्तुकला से प्रभावित है। बीजान्टिन वास्तु मानकों भवनों के किसी भी व्यावहारिक सुरक्षा ग्रहण नहीं कर रहे हैं, या दुश्मन के हमलों से अलग से उनमें से प्रत्येक। प्राचीन रस, की कला कला और स्थापत्य कला है, जो प्सकोव और Tver मठ इमारतों के उदाहरण से दिखाया जा सकता है, उनकी संरचनात्मक सुरक्षा पर ध्यान केंद्रित maksimalnnym उमड़ना असर संरचनाओं के साथ इमारत के गुंबद की सुविधा।

प्रतिष्ठित पुराने रूसी पेंटिंग

प्राचीन रस, जिनकी कला बीजान्टिन कला का व्यापक प्रभाव में प्रगति की है, 15 वीं सदी के अंत तक रूप ले लिया है की संस्कृति सभी अपने सबसे ज्वलंत और विशिष्ट मूल पुराने रूसी कला तकनीकों के साथ आत्मसात गुणों अवशोषित किया। और हालांकि इस तरह के कलात्मक कढ़ाई और लकड़ी की नक्काशी के रूप में कुछ कला रूपों, ओल्ड मास्टर्स में जाने जाते थे, सबसे व्यापक रूप से इस्तेमाल किया और धार्मिक कला वे सिर्फ रूस के लिए ईसाई धर्म के आने के बाद प्राप्त की छाती में विकसित किया है।

प्राचीन रूस, चित्रकला जो पंथों को दर्शाती है न केवल मंदिर भित्ति चित्र और शास्त्र, लेकिन यह भी चेहरे और सिलाई धागा प्रतिनिधित्व किया है, और सांसारिक लोगों की रोजमर्रा की जिंदगी में इस्तेमाल की रूढ़िवादी संस्कृति इमारतों और सामने की सजावट की आंतरिक सजावट पर अपनी छाप छोड़ी है।

रंग और रचना की विविधता

के रूप में वे रंग का उत्पादन विभिन्न अवयवों हाथ बाहर मठों और प्राचीन रूस के आइकन चित्रकला कार्यशालाओं, वैज्ञानिक उपलब्धियों और रसायन शास्त्र में प्रयोगों की एकाग्रता की जगह थी।

चर्मपत्र और मास्टर पर प्रतीक के लघु चित्र फ़ायदेमंद ही स्याही का इस्तेमाल किया। वे सिंगरिफ, लापीस लाजुली, गेरू, सफेद नेतृत्व, और दूसरों थे। इस प्रकार, अपने व्यावहारिक कौशल के लिए सही पेंटिंग बना रहा प्राचीन रूस के प्राचीन बीजान्टियम की कला पूरी तरह से रंग का निर्माण करने में स्थानीय तरीकों बदल नहीं सका।

हालांकि, चित्रकला के प्रत्येक विशेष तकनीक में थे और अपने पसंदीदा तकनीक और तरीके हैं - कैसे रंग ही है और सतह के लिए अपने आवेदन के तरीकों के निर्माण के लिए।

16 वीं सदी के novogorodskomu स्क्रिप्ट आइकन चित्रकला अनुसार, सबसे सिंगरिफ, Lazor, सफेद, prazelen इस्तेमाल किया स्वामी द्वारा पसंद किया। पीले, लाल, काले, हरे - पहली बार के लिए स्क्रिप्ट में यह इन रंगों के नाम दिखाई दिया।

व्हाइट सबसे लोकप्रिय रंग, सबसे अधिक बार रंग के मिश्रणों में इस्तेमाल किया, अंतराल के आवेदन और "razbelivaniya" अन्य रंग के लिए इस्तेमाल किया गया था। व्हाइट Kashin, वोलोग्दा, यरोस्लाव में उत्पादन किया। निर्माण की विधि जिसके परिणामस्वरूप सफेद कारमेल धोकर आगे एसिटिक एसिड के साथ नेतृत्व स्ट्रिप्स के ऑक्सीकरण शामिल थे।

इस दिन की प्रतिमा विज्ञान के लिए "व्यक्तिगत पत्र" के मुख्य घटक गेरू है।

प्राचीन रूस के कला, साथ ही इसकी बीजान्टिन मानक पवित्र छवि के लिखित रूप में सामग्री के विभिन्न रंग पैलेट का उपयोग शामिल है।

पारा सल्फाइड सल्फर - व्यापक रूप से इस्तेमाल मूल रंगों में से एक सिंगरिफ था। Cinnabar यूरोप रूस Nikitinsky क्षेत्र में प्रसिद्ध में खनन किया गया था। स्याही का उत्पादन पानी के साथ सिंगरिफ विचूर्णन के दौरान हुई, एक सहवर्ती और पाइराइट अयस्क पाइराइट में यह भंग किया गया। Cinnabar नेतृत्व ऑक्साइड के पकाना द्वारा प्राप्त सस्ता सिंदूर द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है।

Lazor के रूप में सफेद, अंतराल लिखने के लिए बनाया गया है और अन्य रंग की टन का उत्पादन। अतीत में, लापीस लाजुली का मुख्य स्रोत अफगानिस्तान जमा थे। हालांकि, 16 वीं सदी के बाद से, तरीकों की एक बड़ी संख्या लापीस लाजुली के एक नीले रंग का उत्पादन करने के लिए।

इन बुनियादी रंगों के अलावा, रूस शास्त्र Bakan, गहरे लाल, prazelen, हरे, verdigris, Krutik ( "Sinilo") भरवां गोभी, sankir (भूरा टोन) भाला, reft, खेल में इस्तेमाल किया गया है। विभिन्न शब्दों के सभी रंगों के लिए प्राचीन चित्रकार शब्दावली।

प्राचीन रूसी माउस की कला शैली

प्रत्येक क्षेत्रीय अभिन्न राज्य संघ एक निश्चित समेकन होता कलात्मक और सौंदर्य के मानकों के, जो आगे नमूने के साथ कुछ कनेक्शन खो देते हैं। राष्ट्रीय और सांस्कृतिक अभिव्यक्तियों में से इस तरह के एक अलग और स्वयं के विकास के क्षेत्र प्राचीन रूस की कला है। प्राचीन चित्रकला कला के किसी भी अन्य क्षेत्र की तुलना में अधिक तकनीकी और दृश्य परिवर्तन के अधीन है, तो भी अपनी सुविधाओं को बारीकी से वास्तुकला और लेखन के तरीकों से संबंधित के बारे में कहा जाना चाहिए।

मंगोल आक्रमण फ्रेस्को शास्त्र और प्राचीन रूस के स्मारकों के नष्ट, को कम करने और नए काम करता है लिखने की प्रक्रिया को निलंबित। हालांकि, पिछले की एक निश्चित चित्र संरक्षित दस्तावेजों और अल्प पुरातात्विक स्थलों को बहाल करना संभव है।

इनमें से, यह ज्ञात है कि के पूर्व मंगोल आक्रमण के युग में स्मारकीय पेंटिंग प्राचीन रूस के तकनीकों का अपने शास्त्र पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा - संयुक्त निर्माण और उदास संयमित रंग की संक्षिप्तता - लेकिन 13 वीं सदी से, रंग उज्ज्वल चमकीले रंगों के लिए रास्ता देने के लिए शुरू होता है। इस प्रकार, 13 वीं सदी की तकनीक बीजान्टिन प्रतीक और ताजगी और रंग की चमक, लयबद्ध समग्र संरचना और रंग अभिव्यक्ति की तात्कालिकता के रूप में इस तरह के पुराने रूसी राष्ट्रीय कला तकनीकों के साथ अपवर्तन के आत्मसात करने की प्रक्रिया में है।

इस युग में, सबसे प्रसिद्ध मास्टर काम, प्राचीन रूस के समकालीन कला के लिए donosshie - संक्षेप में इस सूची मास्को महानगर पीटर, रोस्तोव के आर्कबिशप थिओडोर, सेंट आंद्रेई रुबलेव और डेनिल ब्लैक द्वारा प्रतिनिधित्व किया जा सकता है।

पुराने रूसी फ्रेस्को की विशेषताएं

रूस में भित्ति चित्र ईसाई धर्म के आने से पहले अस्तित्व में नहीं था और पूरी तरह से आत्मसात और कई बीजान्टिन बदलाव मौजूदा तकनीकों और उपकरणों के विकास की प्रक्रिया में बीजान्टिन संस्कृति से लिया गया था।

सबसे पहले, मान लें कि प्राचीन रूस, चित्रकला जो पहले मोज़ाइक के रूप में अस्तित्व में, प्रारंभिक सामग्री के प्लास्टर के उपयोग में परिवर्तन, संस्कृति भित्ति के तहत podmozaichnoe चूना पत्थर जमीन को लागू करने, और 14 वीं सदी के अंत में लेखन और सामग्री के उत्पादन के प्राचीन बीजान्टिन तकनीक से एक संक्रमण था - नए मौलिक रूप से रूस स्वागत फ्रेस्को।

मौलिक बदल विनिर्माण प्रक्रियाओं अड्डों और पेंट प्रतिष्ठित उपस्थिति प्लास्टर शुद्ध चूना पत्थर के आधार पर पूरी तरह से स्थापित किया जा सकता है में, पहले रेत और संगमरमर क्वार्ट्ज चिप्स की ताकत को पतला। रूस चित्रकला फ्रेस्को प्लास्टर आधार के मामले में - जिप्स - यह वनस्पति तेल और गोंद के साथ मिश्रण में एक लंबा ऊष्मायन चूना द्वारा किया जाता है।

पुराने रूसी सचित्र कढ़ाई

988 वर्षों के बाद, प्राचीन रूस की कला में vizantiyskiyh परंपराओं के आगमन के साथ, प्राचीन कला पंथ अनुष्ठान क्षेत्र के क्षेत्र में बड़े पैमाने पर, विशेष रूप से व्यक्तिगत सिलाई में है।

यह का एक बहुत प्रोत्साहित किया गया था Tsaritsyno कार्यशालाओं भव्य duchesses सोफी Paleologa सुलैमान मुसब्बरी, रानी अनास्तासिया रोमानोवा और इरिना गोडुनोव के तत्वावधान में कार्य करते हैं।

प्राचीन रूस के एक धार्मिक कला के रूप में बाहरी सिलाई आम समग्र और आइकन के साथ ग्राफिक सुविधाओं का एक बहुत कुछ है। हालांकि, चेहरे का कढ़ाई - एक सामूहिक काम, भूमिकाओं रचनाकारों का एक स्पष्ट वितरण के साथ है। आइकन चित्रकार कैनवास चेहरा, शिलालेख और कपड़े, औषधि के टुकड़े पर दर्शाया - पौधों। पृष्ठभूमि तटस्थ रंग कढ़ाई की गई थी; चेहरे और हाथ - रेशम धागे त्वचा टन, संबंधों चेहरे की आकृति के साथ लाइनों पर रखा गया था सहित; कपड़े और आसपास वस्तुओं या सोने और चांदी के धागे, या बहुरंगी रेशम के साथ कशीदाकारी।

कपड़े बुनियाद का अधिक से अधिक शक्ति के लिए कैनवास या कपड़े, जो कोमल ऊतक के दूसरे अस्तर के नीचे बांधा जाता है छाप।

विशेष रूप से कठिन बैनर और बैनर पर द्विदिश कढ़ाई है। इस मामले में, रेशम और सोने के धागे के माध्यम से छेद करता।

मोर्चा कढ़ाई व्यापक अनुप्रयोग है - बड़े और हवा Pelona सजाया मंदिर, माउस के नीचे रखा, वेदी कवर किया गया था, बैनर पर लागू होता है। कई मामलों में, संतों की छवियों के साथ कपड़े मंदिर या महल, साथ ही अंदर स्वागत हॉल के द्वार से जुड़े थे।

प्राचीन कला की प्रादेशिक भिन्नता

प्राचीन रस के संस्कृति - चित्रकला, मूर्तिकला, वास्तुकला - कुछ क्षेत्रीय दोनों मंदिरों की सजावट, और इमारतों के वास्तुशिल्प और निर्माण सुविधाओं को प्रभावित करने variantivnost है।

उदाहरण के लिए, प्राचीन रूस, जो चर्च या मोज़ाइक, या भित्तिचित्रों की एक सजावट इंटीरियर के रूप में कला का उपयोग शामिल है की कला है, पूरी तरह से सेंट सोफिया कैथेड्रल के उदाहरण से पता चला। यहाँ वहाँ एक नि: शुल्क संयोजन और पच्चीकारी और भित्ति चित्रों है, परीक्षा मंदिर के तहत दो प्राइमर परत का पता चला। गांव बड़े Vyazemy के परिवर्तन के चर्च सभी प्लास्टर आधार भराव के बिना शुद्ध नींबू से बना। और एक पुल प्लास्टर जिप्स के रूप में Spassky कैथेड्रल Spaso-Andronievskogo मठ में रक्त एल्बुमिन का पता चला।

इस प्रकार, हम निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि व्यक्तित्व और प्राचीन कला की विशिष्टता अपनी राष्ट्रीय नियमों के अनुसार विचार के रंग और प्रकृति वितरित करने के लिए अपनी क्षेत्रीय अभिविन्यास और अलग-अलग व्यक्तिगत वरीयताओं को और रूसी कलाकारों के कौशल में निहित है।